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事实上东进还有不便也不能告诉父母的，就是到河上去洗澡。淇河的水清澈见底，让你总产生错觉，认为这水不会太深，整体是安宁的，一下到水里才知道根本够不着底，要命的是水之下的机关密布如织，旋涡、暗流，温柔的假象蜷缩在静息中，但并没有沉睡。那时候你只有一个方向可以坚持，竭力浮出水面，快速向岸边游去，不要在乎别人的评骘。堤岸上开满了娇艳的野花，时常成为我们取笑对方媳妇的话题，认为红脸色的功夫好，白脸色的看上去舒服，但不大顶打，黄脸色的意味着病态，最好不要娶进家门。身子下的沙土地被毒刚刚的阳光照射得烫人，也使我们雅嫩的欲望坚挺起来，高涨起来。
在人们为了不期而至的洪水担惊受怕许多年后，一切都改观了，淇河很少再有汹涌的气势，连往昔春日里的秀逸也难觅踪迹，它有时干脆以停止流动来对自然的恶劣变迁提出抗议，人们不用再费劲巴力地清淤疏浚取土傍堤了，为固堤栽培的簸箕柳白腊条早已被砍伐的一干二净，风景只能旧曾谙。还有就是你非要给这样的演化找出一个答案来，去一趟榆树底下就行了，它的盐碱性因为地下水位的下降难以复发了，成为种植棉花的首选地界。我站在古老的寨墙上，也无能将这些网罗净尽，因为还有高高在上的树，那些刚刚从外地引进来的钻天杨，果真就有着钻天的功夫，要不了三两年，直通通地插进云彩眼里去了，眯着双眼观看，上面不止一个鸟巢，我们煽动爬树最技巧的闹四捣掉它，以便看看它是不是和我们家里养的鸡所下的蛋一样屡见不鲜，闹四上到小半截就下来了，说太高了，算球啦。就这小半截已经使得他脸红脖涨。在个别情况中，我们会使浪漫主义与现实主义完美结合的鸟巢变成忧郁的物质。
征兆如同灯光中昏暗的阴影，它闪动在人们的眼皮底下。人们往往对众多深刻的隐喻熟视无睹，等觉察到了这种藏匿的意义，再来仔细研究时，进行已经转入完成时态，留给人们的只能是往事碎影，是一些书画家状态不佳时留在画布上涂鸦一般的墨痕，是一些如我写下的这些琐碎的不连贯的文字。
现在，让我把对方向的记忆切入到二十世纪七十年代，在这时我已经长大了许多，包括个子、饭量。因有了更多的远足之机，使得我对方向也有了比较理性的思考。我试着以这些思考为出发点，把在无意识中的调研和观察推向更远，迫使自然之物接受形而上的隐喻和阐释。
植物也有着十分敏感的方向性，金丝藤认准了旋转的方式奋力向上生长，且是左旋缠绕。在秋天，当我们想在豆田里捕捉到性能良好的蝈蝈时，最好来到它们集中现身的地方，它们将虚假的品位寄生在葳蕤的豆秧棵上，牢牢地捆绑着它们，吸食着大地和太阳供给它们的养分和光照，使豆秧萎顿下来。而蝈蝈也许是一个十足的同谋者，隐身在稀疏的千疮百孔的豆叶下得意的鸣叫着，自以为很隐蔽，其实却相对袒露了几分，你悄悄地走近，用手是不太有把握的，最好用你的鞋，十有八九就可以轻松地将它罩住。而这时金丝子似乎不大高兴你粗暴地将它的歌手捉去，会充分利用自己方向的特性，发动每一根能动的毛须，牵扯住你的衣角和裤腿制造事端。
还有一种叫蟋蟀草的，自基分枝，却初生一律即呈偃卧状，但你要想将它铲除，还很会遇到一些麻烦。它的根须特别的发达，且扎入地下的深度超乎想象。你费尽心力，也只能将它上部的叶片捋拽下来。所以乡下人又俗称之为气牛草，言下之意，虽然它清爽可口，当硕大如镰的牛舌要刈割它们时，也不能称心如愿。这样的深入和匍匐为另一种方向的提升作了铺垫，当蟋蟀草成熟了，就会抽出细长细长的枝杆来，而在枝杆的顶端努力地开放出自己独有的指状花穗。这种转向，难道不也是一种生存状态的转换，是一种方向的升华？
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