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观《崔兰田音配象》
王革勋
二OO五年十二月
（一）
音配象版始河南，高调扬播创纪元。
句句声腔滴滴泪，景仰大师崔兰田。
夏明、杨奇做了一件大好事。两位一个是文化艺术学校校长，一个是戏曲研究所副所长。他们精心策划，缜密组织，将豫剧大师崔兰田的经典唱腔制成音配象，开创了河南豫剧的历史先河，确乃功载千秋。我一生酷爱戏曲，悲剧《三上轿》，三十年代看过“万人迷”周正荣，四十年代又瞧“老少迷”张洪恩，也许年少，仅系听唱而已。这次看了崔兰田的音配象，居然热泪难禁，纵横满面入戏中，既为剧情深深打动，同时内心更加景仰悲剧大师的扎实戏功，无愧于以唱腔夺人的豫剧一流宗师。真是画龙点睛，一代精华：
儿女苦情桃花庵，义正词严秦香莲。
催人泪下三上轿，悲系家国二度梅。
国学丰厚陈三两，竭尽孝心卖苗郎。
喜剧一曲对花枪，重现大师崔兰田。
七出戏道尽了：人世间的富贵贫贱、脏官黎民、夫妻爱恨、社会善恶、世道清浊、心灵美丑之间的冲突，多少不平事如泣如诉，教育如何处世做人，颇有一番亲切的现实感，戏曲意识形态的巨大功能正在于此。
（二）
这次音配象为河南戏曲界第一家，是运用音配象传播豫剧艺术的开拓倡举。音配象的磨合成功，显示了兰田大师的艺深德厚、炉火纯青的人格魅力，也使崔派传人经受学习和锻炼，有利于承前启后，世代相传，青出于蓝而胜于蓝。音配象本身，即是大师高徒艺术品位的美妙结合。
仔细听：原汁原味的大师风范，唱腔优美，戏文严谨，伴奏悦耳动听；
定神看：年轻靓丽的一代群芳，扮相清秀，演艺非凡，场景新鲜喜人。
两者融合，自然更为完美，相得益彰，锦上添花。特别是崔兰田的唱工，字正腔圆，朗朗顺口，细微如小溪荡水，宏壮似大河奔流，不能不说是一种高尚绝妙的艺术欣赏。诸如玉珠般的唱词佳句：“九尽春回杏花开，鸿雁飞去紫燕来。”、“夫居高官妻弹唱”、“官官相卫不准状”、“张炳仁行霸道，仗他父亲在当朝”、“怪不得官司一面倒，原是贪官受贿了”、“胡人造反文武去斗，为何献出闺阁女流”、“在你父床前站一晚，应与生母一般同”，实是戏曲宝库不可多得的文化遗产。
（三）
对戏曲工作者和爱好戏曲的人来讲，《崔兰田音配象》还有其特殊启示：艺术的强大生命力，在于长期磨砺的硬功夫真本领，只有它才能征服人。剧目之所以产生共鸣，给社会以教益，同入情入理醉人心弦密不可分。应该继承发扬崔兰田的毕生敬业精神，去开辟豫剧未来的新天地。一是吃苦练功，象崔兰田那样，养成厚重优美的唱腔，先声动人，以腔夺人，唱红九州，声腔不倒；二是编写有韵味的精品剧本，有知识内涵，有广泛趣味，深入浅出，规范押韵，好唱易懂，便于流传，此乃崔派剧目的一大特点；三是伴奏格律化，音乐好听，唱伴和谐而各有规程，并非弦随腔转丧失自主性。可以京剧伴奏为范，细加品味，不难发现其中的奥妙。
遗憾的是崔兰田的某些唱腔未能流传下来，如解放初期的《克敌荣归》、《九件衣》等，那正是她风华正茂的灿烂岁月。还有安阳市的豫剧多年行当不全，除五十年代的渠永杰外，长期缺乏真正意义上的红脸声腔，甚至男腔自流，向坤腔靠拢，这均有碍于豫剧的健康发展，应引起注意，加以改进。
一言一蔽之，音配象远远超出舞台演出的实际效果，为名人唱腔的艺术流传闯出了广阔的前景，愿成果多多。
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